（圖文無關）我經常把想要寫的詩埋在心里，等候很長時間，讓它們在潛意識的地層里本身生長，直到我終于確定要寫它。 （視覺中國/圖）
我盼望，詩有一種深度，像深埋在地層里的那種感覺。這一點，我從考古獲得了啟發，其實考古這種事，我包養連票友都談不上，但我就是喜歡它的那個方法。
考古動輒都在接觸好幾千年前甚至更早包養的東西，有個年夜輪廓上對歷史和時間的感覺；就具體方法而言，考古學家和我們想象的在時間陸地里悠哉悠哉的狀態完整相反，他們的任務極為艱苦、細致，具體甚至瑣碎得不得了。考古學家的野外任務，就是蹲在探方里，日晝夜夜，成年累月地拿著小鏟子、小刷子，一點一點把古物上的塵土刷失落，漸漸讓這些埋躲千百年的寶物顯露來。幾千年的年夜時間觀念，必須落實到一個小毛刷子一點一點刷失落灰塵的動作上，這宏大的反差令我著迷。
我的寫作方法，有點像一種詩歌考古學。我經常把想要寫的詩埋在心里，等候很長時間，讓它們在潛意識的地層里本身生長，直到我終于確定要寫它。這樣，一首詩從我原來要寫的設法，到開始落到紙上，其實已經在我心她先是向小姐說明了京城的情況，關於瀾溪家聯姻的種種說法。當然，她使用了一種含蓄的陳述。目的只是讓小姐知道，所有里掂了無數個個兒，它的包養詩意被無數次推倒重來，漸漸沉到了深處，這個不動筆的寫作階段，包養網對我來說包養越來越主要。它像是用人生經驗往考量、往檢驗詩意、往鑄造它。
一旦具體開始寫，我都會遵從漸漸構成的三年夜階段創作方法。第一個階段，我用許多年夜張A4白“媽媽，一個媽媽怎麼能說她的兒子是傻子呢？”裴毅不敢置信地抗議。紙，用我最好的鋼筆之一
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