requestId:67d0eab00966e4.71676111.
編者按：近日，游鑒明《活動場表裡：近代江南的男子體育（1895—1937）》由廣西師范年夜學出書社出書。《活動場表裡》中國女性活動史範疇研討專家游鑒明扛鼎之作，從性別視角研討近代江南男子身材和體育題目，審閱男子體育與國度、平易近族、社會文明等關系，浮現近代中國體育女性的鮮活汗青和復雜圖景。“三八節”到臨之際，經出書方受權，中國作家網特遴選該書中部門篇章發布，以饗讀者。
活動會是公然展現的運動，不論在校內或校外舉行，老是吸引大量群眾欣賞，記者就是此中之一。每當有活動競賽時，他們就簇擁而至，把比賽經過歷程、競賽成果，甚至不雅看的心得刊載在報刊上。對無法到現場不雅看活動競賽的大眾來說，報紙是供給體育新聞的主要管道，特殊是在區域、全國性或遠東活動會舉行的日子，人們只需翻開早報或晚報，活動會的運動情形便一覽無餘。媒體對活動會消息的報道，年夜致有兩種形狀。有時媒體以當局代言人的姿勢宣揚活動會舉行的目標，并先容體育知識，以及活動會的章程、規定、競賽技能等，構成一種價值或規范，讓社會民眾接收。但不成否定的是，嚴厲僵硬的報道方法很難吸引民眾，也令報刊的銷路遭到影響。為了逢迎民眾的口胃，有時記者必需以活躍的筆調，激起民眾對活動的愛好，而活動比賽的文娛性，正給記者供給了這類素材，所以記者在報道各項比賽時，不是僅著眼于活動技巧、競賽的勝敗，活動選手在場內、場外的八卦消息，也都成為報道的重點。由于活動員和演員一樣，都是大眾人物，不雅眾對她們佈滿獵奇，也愛好對她們評頭論足，于是媒體把握了社會民眾的這種心態，讓活動員無所遁形。本章分紅四節，第一、二節察看記者若何描述女活動員在活動場上的表演和比賽，以及記者用何種筆調報道與競技有關的消息，如何描繪活動員在活動場外的各類運動。第三節探討媒體對明星女活動員的各類報道。別的，活動員當然是活動會中的核心，但很多媒體也留意到活動場邊的不雅眾，是以本章最末一節，將剖析記者眼中、筆下的不雅眾浮現了何種氣象。
活動場上的五花八門
報道體育消息的記者，凡是以全方位的方法，往察看活動會或活動選手，除了把男子體育扮演和活動比賽的經過歷程當成報講座場地道的重頭戲，他們對女活動員的姿態或技巧，也非常留意，不單細膩描寫，還會頒發小我評論。在文字描述之余，攝影記者還經由過程拍照機這一古代化裝備，向不雅眾展示她們各類真正的的樣貌，此中有活動場上的比賽舉措，也有有關競技的各類風度，這種文字與照片的描繪，讓不雅眾對活動員的印象加倍深入，也是率領民眾走進體育世界的好措施。
一、描述活動比賽
（一）從集團扮演到球類競賽
後面章節提到，在提倡尚武精力的清末平易近初，兵事體操當然被列進體育講授中，但女先生并沒有被請求必需接收軍事化的體能練習，僅部門女校仍停止這類活動，甚至把結果浮現在活動會或游藝會中。1905—1910年，在《申報》《教導雜志》對滬蘇地域黌舍活動會或校際結合活動會的報道中，不時可以看到女校先生的活動項目，不限于普通體操、游戲、跳舞或球戲，還有很多超乎我們想象的尚武扮演。由此看來，這時代黌舍對女先生身材的練習，做了很年夜的調劑，處處向男性活動看齊。
當女先生以“尚武”的姿勢呈現在活動場上時，記者或民眾以何種目光不雅看她們的扮演？有材料顯示，最罕見的描寫不過是“精力活躍”“程序整潔，異常嫻熟”。也有不少媒體從陽剛、男人氣勢的角度，寫下他們的感觸。例如，有記者看完中國男子體操黌舍的第三次活動會，當即以為“中國男子多荏弱，今可一革此風矣”。除此之外，平易近國初年有關女先生活動會的報道，更不乏這類字眼。上海女青年會舉行的各私立女校結合活動會中，記者用“活躍強壯，不讓男人”這幾句話，描述餐與加入拍球和妨礙賽跑的女活動員。愛國女黌舍在江蘇省立黌舍第三次結合活動會上的籃球游戲扮演，則被媒體當成破天荒的事，并指出：“服式打扮服裝，悉仿上海女青年會體育專修科之定制，年夜有歐風。弄球而馳，視男人略無減色，洵可嘉也。”至于浙江中等黌舍第一次結合活動會的女校活動會，更被定調為“以作尚武之精力，救文弱之積習，使浙水工具之士女，咸知欲強其國，先強其種，欲強其種，先強其身之理”。
由于這時代的男子體育正處在萌芽階段，又著眼于集團表演，媒體追蹤關心的不只是全部表示，還包含活動的領導人。1915年，中國女青年會在晏摩氏女書院召開男子活動會時，女青年會的外籍體操教習（教員）殷（譯音）密斯，以機動的舉措批示全部活動員，搶盡全場風頭，在場的《年夜陸報》記者對殷密斯的批示和女性不雅眾的反映，做了絲絲進扣的描寫：
殷密斯一直踥蹀場中，以全部精力發號出令，如部隊中之鍛練官然。有時參列之先生過多，批示情勢，慮不了了，則立桌上居高指畫。其登桌也，但須退后數步，略作奔跑之勢，一躍而上，殊不吃力。女賓中之舊習未化者，始而瞠目直視，俄而作不認為然之笑，不多似同意矣，不多鼓掌矣；又不多則歡笑贊嘆，若心思全變者。
從這段記錄很顯明地看出，在記者眼中，這位女教員不是通俗女性，而像是疆場上的批示官。
跟著男子活動從扮演走向比賽，再加上體育消息成為媒體的主要版面，民眾爭相目擊的女活動員成為體育版的核心，各年夜報刊的記者無不使出滿身解數，以生花妙筆描寫活動場上女活動員的百態，並且側重小我風度。在各類報道中，記者對女球員的詮釋多半超出性別，“英勇善戰”“出沒無常”“百步穿楊”“勇于攻守”“矯若游龍”“萬夫莫敵”等字詞，常常呈現在男子球賽的報道中，此中身體壯碩的女球員多半被喻為男性。例如，崇德女中的陳新元“力量砍年夜，有如男人”。此外，在記者筆下，每位女球員仿如疆場上的驍將，她們的身手超出凡人。例如，復旦年夜學男子籃球隊隊長陳淑賢的球藝被描述為：
攻守兼能，任先鋒與“鋼鉆”無異，針針見血，記記勝利；任后衛與“鐵柿”〔“鐵柿”又稱“象牙樹”（diospyros ferrea）〕相若，弄得仇敵不克不及越雷池一個步驟。……全校同窗呼之為“雌將軍”。
舉措矯捷、精于搶球的西北男子體專王志新，更是神奇：
每見其玉臂初展，球即如吸鐵石席卷而往，誠有如常山趙子龍在萬萬馬中如囊中探物也。
這種把球場當疆場的書寫方法，似成為一種風行風氣，不只是記者，即連球員自己在描寫隊友的球藝時，也采用相似的筆法。一位浙江省立中學女籃隊隊員曾這么寫道：
每次作戰，我隊員都具有果斷的應戰心，故愈戰愈起勁，有一起配合美好的傳球，常以短傳推動，使敵方難以摸捉：在三傳五遞之后，即至仇敵腹地，沖鋒陷陣，人到球隨，予不雅者以難忘之回意〔憶〕。馬不離鞍，隨來疾射，美好的舉措，時常活此刻不雅眾視線之前。
而振華女黌舍的球員，則以作戰和馬戲扮演來對待該校女籃隊與姑蘇慧靈女中的一場扮演賽。就由於這群來自校園的明星女球員被世人視為女兵士，所以她們在校園中的封號也很是陽剛，例如復旦年夜學有“三將軍”，東吳年夜學有“四年夜金剛”，愛國女中有“飛將軍”，此中東吳的“四年夜金剛”，仍是男同窗送給她們的雅號。
除了文字描寫，那時球賽的鏖戰實況，顛末相機的拍攝，一幕幕地浮現在時人和當今我們的眼中，女活動員簡直給人牝牡莫辨、英勇善戰的印象，從以下各類球賽的寫真照，即見一斑。
（二）男女共賽
晚期的活動會多半男女離開舉辦，1916年11月，浙江中等黌舍舉行第一次結合活動會時，前兩天是男校活動會，后一日則設定女校活動會。在第三章中，也可以看到很多女先生不愿意男先生干涉或不雅看她們活動，但跟著女先生介入活動比賽的廣泛化，不只是活動會的競技項目不再有性別區隔，啦啦隊的成員也混雜著男女先生。當球類活動成為風行風氣時，男女先生常常相邀賽球，在非正式的活動場所更呈現了男女共賽，由于這類競賽不被列進正式競賽，又可貴一見，是以，相當惹人注視。而記者對女活動員在男女共賽中的出色表示，往往贊不停口，上海《時報》曾對一幕男女排球賽情況做了如下報道：
對壘者為晨鐘及東燕，前者屬娥眉倒豎之娘子軍，后者系氣勢之少爺兵，交綏之下，娘子軍非同凡響，以三比一擊退偉男人東燕隊，為婦女體育界生色不少。
介入男女共賽的女球隊多半實力雄厚，她們之所以應戰，一部門緣由是受男球隊約請。1929年5月，在上海男人排球界素負盛名的年夜夏年夜學男人隊，向那時英勇善戰的平易近立女中排球隊下午。由于年夜夏隊沒有事前闡明邀戰的是女生仍是男生，是以，當平易近立隊發明她們的敵手是男生隊時，非常不悅，就地請求對方必需改派女生隊出馬，她們才愿意應戰；但由於女生隊不不難召集，年夜夏隊只好姑且構成男女混雜隊出戰。兩隊競賽三局后，平易近立隊才承諾與男生隊交兵二局，這五局競賽歷時三個小時，平易近立隊固然戰果欠安，卻毫無倦態，深受不雅眾敬佩，記者把這場競賽稱為“女界罕有、絕後未見的劇戰”。
男女共賽的另一種緣由，是為了促進球技，出戰的也多是數一數二的球隊。例如，男子籃球比賽底本沒有男女共賽，當兩江女籃隊成為上海所向披靡的男子籃球隊之后，該隊曾采男人規定練球，在1930年，先后與孺子籃球隊、上海體育消息記者團、交年夜籃球隊競賽，開了籃壇男女共賽的先例。
不外，男女共賽不完整是嚴厲的表演，有時也以輕松的方法停止。1933年，杭州“浙江扶植活動會”終結后，上海各報特派記者應廳長之約，與廳長構成球隊，抗衡西北女專和兩江女專的球隊。由于這場競賽是余興扮演，是以競賽時笑料百出，與普通球賽年夜異其趣。面臨逗趣式的競賽，記者當然不會把女球員好漢化，但相似如許的競賽逐步風行后，引來不少非議，這部門留待第六章會商。
值得留意的是，這連續串關于活動身手的刻畫，與提倡“尚武”“強種”的國族闡述彼此吻合，浮現的是“愿巾幗、凌須眉”“勵志愿、作女好漢”的女公民抽像。不成否定，這群記者或球員在虛擬情境，把讀者帶進疆場，并將女活動員好漢化；即便是在講究“安康美”的1930年月，也不乏這類論述。對比前章女先生和男先生互爭活動空間的例子，此處更進一個步驟闡明，女性參與曩昔被視為具有男性氣質的活動時，不單不輸給男性，還挑釁“女性身心不及男性”的這類論調。但是，這種報道方法，只是體育版面的一部門，有的記者還愛好不雅看活動場上女性的其他運動，更有愛好刻畫女活動員的穿戴裝扮，或是決心凸顯女活動員的真性格。
二、有關競技的報道
（一）女人的活動會？！
當女性無機會在活動場餐與加入比賽時，記者察看到她們遭到的待遇，以及她們的表示，連男性都得退避三舍，這種情況在第四到第六屆全運會中，最為顯明。
第四屆全運會是中國女性第一次在全國性活動會上正式退場，是以，深受媒體關心。《申報》的編纂在該報“全國活動年夜會特刊”的引言中，把女活動員餐與加入第四屆全運會這件事，視為此次年夜會的特點之一：
我國男子素以嬌小文秀為雅觀，不出遠道為習尚，而今普通肌肉飽滿、短衣露腿、強健漂亮之男子，雄糾糾〔赳赳〕馳騁于活動場上，雖西南東北兩隅，亦不嫌路途之跋涉，均來競賽：可見我國體育已普及于男子。
而年夜會也對與會的女性相當冷遇，揭幕的游行步隊，以女性在前，男性殿后，代扮演說或支付獎品等，異樣是女先男后。實在比第四屆全運會早半年召開的江蘇省活動會，約請那時任職于中心研討院的楊杏佛頒獎時，也是先頒女性，再頒男性，一時傳為美德，而楊杏佛如許的做法，重要在倡導“男子體育”。
現實上，這之后女性選手不單無機會在全國活動會表態，她們列席的比例也不竭增添，而比賽的成就更是杰出。例如，1933年的第五屆全運會是在西南失守之后舉辦的，會場設在新蓋好的南京中心年夜活動場，範圍相當巨大，可包容6萬名不雅眾，揭幕時代，活動會場摩肩接踵。列席此次活動會的選手共有2259名，此中男選手1632名、女選手627 名，是積年來女性餐與加入活動會人數之最，此中上海、北平、河北、天津、廣東、南京的女選手占盡年夜大都，年夜約90%。再加上男子比賽項目標增添，女性參賽的人數遠跨越第四屆，男子籃球就有17隊，選手人數計100多人，男子排球也有14隊。
到第六屆全運會時，女選手更成為民眾注視的核心。據《時報》記者南邊張的查詢拜訪，不論是消息記者、攝影舞蹈場地記者、看活動或看報的人都認可這個現實。此次活動會上，11項田徑賽中，女性打破全國記載的占了7項，搶先男性，是以，男子的體育遭到很年夜的確定。同時，此次參賽的女活動員較多，年夜會對女活動員住處的設定比男活動員優厚。女活動員的宿舍在體育館內，只是周遭的狀況較喧鬧；男活動員的住處則處所狹小、光線欠安、空氣不暢通。對于這個有天地之別的待遇，有男活動員不由得感嘆：“但愿生為兒女〔女兒〕身。”
除此之外，在年夜型的活動會里，有不少女性穿越此中，介入各類運動，這也惹起記者留意。南邊張就指出，第六屆全運會中處處都看獲得女性的身影：女孺子軍、女接待、女護士之外，還有擔任頒獎的要人老婆、女性播音員、女記者、女速寫漫畫家；而在女選手宿舍辦事的，從管事到侍役，都是女性；至于場外商舖的人員或招待，也無不是女性。是以，南邊張夸張地說：“全運會是屬于女人的！”
（二）爭奇斗艷
現實上，面臨活動場上的浩繁女性，記者最感愛好的仍是女活動員的一舉一動。而對女活動員來說，活動會是一種公然運動，為博得不雅眾的好感，她們不只向不雅眾展現活動技巧，也講求本身的外不雅，甚至以摩登、新派的打扮服裝引領時髦，讓記者得以借題施展。女活動員餐與加入比賽時，畢竟應當梳何種發型，穿何種服裝？關于這些，晚期并沒有硬性規則，跟著活動比賽規定的日趨嚴厲，活動選手的服裝開端遭到器重，在年夜型的活動會中，為了與分歧步隊做區隔，每一團隊都有本身的打扮服裝，很多團隊更以特別外型包裝本身，以吸引不雅眾。
1930年在杭州舉辦的全運會，共有36個集團餐與加入，女選手計200多人，每個地域都展示分歧的姿容或服裝。據記者報道：
遼寧女選手，則姿態挺立，且身度較高，廣東則威武活躍，長江一帶，則流麗強健，服色在南方多深邃深摯，中部多艷麗，南邊多奇怪，頗足以代表各地之風氣習慣。
此中發型的格式更成為核心。以1927年的遠東活動會為例，那時代表中華隊參賽的華東女依序排列隊伍員，全部梳著短收回場競賽，與束著發辮的敵手——japan(日本)女選手，構成激烈對照，在短發才剛風行的時期，華東隊的發式確切“艷驚四座”。《申報》記者林澤蒼在報道這一幕之外，還引了胡適的話指出，japan(日本)各界否決剪發，并取“摩登”（modern）的諧音，譏諷短發為“毛斷”，但在林澤蒼眼中，中華球員的短發是新女性的標志。現實上，蓄短發，穿戴白衣黑褲、軟底鞋和短筒襪的女活動員扮相，在1930年月曾經成為國際活動賽中的尺度裝扮，但對中國的不雅眾而言，這是最摩登的式樣。也是以，以這種外型上場的女活動員便頂著摩登和新女性的標志，吸引著記者和不雅眾的眼光，一旦女活動選手都以短裝短收回場，其他的妝扮就都釀成另類。在1930年的全運會中，上海女選手殷林貞沒有剪發，便有記者以為，這給人“十全十美”的感到。
（三）場內拾遺
記者最常論述的是女活動員出糗的一幕。1935年第六屆全運會有38個集團餐與加入，人數達2670人，記者記下很多花絮。例如，五十米長跑初賽時，王文琴和友人不竭扳談，沒有聽到裁判的指令，她的鍛練急得跳腳，大呼：“文琴，時辰到啦，趕忙脫失落褲子，快一點脫啊！”不雅眾聽了，群起鼓掌，弄得鍛練非常為難。其他如聶其煒責備隨軍醫士沒有在她腿上抹油，讓她“弄不快”；孟健麗在摔角競賽時，被敵手拉破汗衫，不雅眾大呼“春景泄漏”；等等。這些口誤或黃色笑話成為那時最令不雅眾高興的事。
至于活動員錯掉錦標而痛哭流涕的一幕，在全國性或國際活動會的花絮報道中，更是處處可見。在第六屆全運會上，《小巧》雜志的記者以“女選手的眼淚”為題記下掉意步隊的悲傷：“福建隊因一分之差輸給上海隊，隊員多‘喜笑顏開’，而田徑落第的也多‘痛哭一場’。”至于女活動員競賽時的臉色或舉措，記者也都不錯過，包含“競賽時不戴眼鏡”“打球時手系紅帕”這些小細節。兩江的女活動員席均愛好穿長褲、戴翻邊白帽上場打球，不雅者以為那種氣昂昂、雄赳赳的姿勢無異于男性。記者對女球員的關懷，不止于前述；他們還從環肥燕瘦等分歧角度，描繪女球員浮現在民眾眼前的容貌姿儀。
絕對于把女活動員好漢化、神化，上述的報道方法更能展示女活動員真正的的一面，帶著讀者走進女活動員的多元世界。但是不克不及疏忽的是，有的記者實在是帶著竊看的心態，往知足讀者的獵奇的。在緊接著要會商的女活動員場外運動的這節中，可以很明白地看到記者若何費盡心思發掘、襯著女活動員的生涯，使之浮現出與活動場上紛歧樣的面孔。
活動場外的花花絮絮
民眾對這個社會新群體的追蹤關心，不止于她們在活動場上叱咤風云的那一刻，還包含她們在場邊或場外的各類意向。為了知足民眾，女活動員離場之后，記者仍如影隨形地跟蹤她們，試圖經由過程文字和攝影鏡頭，將她們再現于民眾面前，是以，女活動員在場外運動時，簡直無所遁形。針對這類花邊消息，各報刊記者采用“花絮”“寫生”“巡禮”“快鏡”等專題，縱情報道，完整掉臂報道方法或內在的事務能否侵略了活動員的隱私。值得一提的是，在全國性活動會上，記者不只留心性別差別，也留意處所屬性，是以，跟著記者察看角度的分歧，女活動員給讀者的印象是相當多面的，甚至是超乎活動場上所看到的。
一、從公共場合到私密空間的女活動員
活動會時代，活動場是女性活動選手的重要運動舞臺，不雅眾席、宿舍或陌頭，都有她們的身影，她們的腳色也是多變的，可以從表演者轉為欣賞者，或是花費民眾，做任何她們想做的事。但是，和普通民眾分歧的是，女選手無法不受拘束安閒地閑逛，她們的身旁一直繚繞著各類追蹤關心的眼神，媒體記者更是寸步不離。特殊是年夜型活動會揭幕后，各報紙無不以特刊連載活動會的實況，直到活動會終結。
（一）不雅眾席的一隅
由于女活動員離場后的運動不是記者能全盤把握的，為了炒熱活動會消息，多半的報道是即興式的，所以此中一年夜特點是，媒體筆下的女活動員抽像，和比賽時的有很年夜的落差。以不雅賽為例，在第六屆全運會的一場球賽中，《小巧》的記者發明，坐在不雅眾席的很多女選手都帶著絨線編織，看得高興時，還以腳代手不竭地擊著空中，記者以“有如鳥兒在籠中掙扎”來描述這幽默的一幕。從這則報道中，讀者不只看到一群女活動員若何地四肢舉動并用，也熟悉到來自黌舍的女活動員實在和大都女先生沒有兩樣，活動僅是她們生涯的一部門，閑暇時，她們和其他女先生一樣，都愛好織毛衣，是以，那時織毛衣的風行文明，被她們帶進活動場邊。而這則報道還凸顯了活動員的性別特質，由於假如是男活動員不雅賽，不成能有織毛衣如許的舉措。
（二）陌頭店家巡禮
到了活動場外的陌頭，女活動員又浮現何種樣貌？例如全運會重要在年夜城市舉辦，對來自各地的活動員來講，除了餐與加入活動比賽，他們很難不被城市披髮出的引誘吸引，像是在杭州、南京和上海召開的全運會，更讓邊疆的活動員戀戀不捨，甚至慷慨花費。前章提到的陳湄泉，她的父親由於對她能代表黌舍餐與加入全運會很是高興，特殊給了她兩百銀元的盤纏。參會時代，她游覽太湖、梅園和西湖，還到上海的永安、先施兩年夜百貨公司年夜采購，把父親給她的兩百銀元，花到只剩五六十元。報道第五屆全運會的《年夜晚報》記者也發明，當各項活動競賽停止后，女選手紛紜“脫卻征衣，換上紅妝”，整天旗袍革履，彷徨在各地。
一位《小巧》的記者以“采風”為名，不雅看第五屆全運會分歧地域女活動員在街上的穿戴和行誼。記者指出，山西、湖南等省因風尚閉塞，女選手“謹謹克克，規行矩步，把年夜腿牢牢縛在長長的活動襖里”，而噴鼻港選手就年夜為分歧，把“雪白或漆黑的年夜腿，光禿禿的露了出來”，站在街上爭買生果點心，成果引來南京“道地土老兒”爭相來看“噴鼻港年夜腿”，把北國女兒包抄得水泄欠亨，而這群疆場宿將，卻面不改色。另一位《小巧》的記者，則把泅水冠軍楊秀瓊在良朋書店買年夜會留念冊，
發佈留言